艺术丨中国花鸟画絮语—李国生
艺术家简介
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编号：17
WEN
文
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中国花鸟画絮语
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有着真命气象的中国画，在世界艺术之林中有着自己崇高的地位和成就。中国画在其漫长的历史发展进程中，逐渐形成了有别于世界其他国家和地区的鲜明民族特点。在题材方面，它有着独特的划分方式，即可分为山水、人物和花鸟三大画料。仅就花鸟画而言，它的独立地位是在隋唐时代逐步从配属地位解脱出来。随着花鸟画艺术的独立，其表现技巧达到熟练、精妙的地步；在取材内容方面也扩展到花、鸟、鱼、虫等，为盛唐时期的花鸟画发展起到了很大的作用。唐末，花鸟画家便取得了自己很高的艺术成就，同时民间的花鸟画亦愈加发达，且在壁画、器物、雕刻上显示出繁荣、富丽、生动、活泼的装饰艺术。
众所周知，五代、两宋时期的花鸟画继承唐代的写生传统进入了更加丰富多彩的时期，流派纷呈，徐熙、黄筌就是当时最杰出的代表，他们擅长花木、禽鱼、蝉蝶，及田园果蔬、野竹山花等，这些都是他们经常表现的题材。在技法上，他们不囿于前人的法度，创造了水墨淡彩的画法，落墨很重，略微设色，朴实自然，着重表现对象的精神特质。人们不会忘记，时为蜀人的黄筌，其代表作有《珍禽图》等，他画之翎毛、昆虫，骨气丰满，神态自然，生动可爱。徐黄二人画风不同，生活环境也有异，世人有“黄家富贵”、“徐家野逸”之说。但他们都重视写生，充分发挥了传统绘画的现实主义精神，对后人产生了巨大的影响。徐黄之后的画家在继承前辈基础上发展了技法，都以勾勒晕色为主，创立了“没骨法”，使花鸟画技法发展到了一个崭新的阶段。
时为一代帝王的赵佶，除去政治上的评判不论，其在艺术上却达到了极高的程度。他画花鸟画时，以极其严肃的态度周密观察，力求在形象上掌握对象生长规律，并运用了工整妍丽的笔法表现出花鸟的精神特质。他在书法领域也创造了世人赞誉的“瘦金书”，为书法艺术增添了光辉的一页。
元朝的花鸟画家继承了宋人的风格，他们的代表人物徐熙、黄筌、赵昌等，虽不及宋代，但他们却能以墨画花鸟，又擅水墨兼工带写，被后人称为“大写意”，为大写意花鸟画风的全面兴起开辟了道路。
明朝的花鸟画将元朝的兼工带写方法不断拓展，在写意方面有小写意、大写意两种。大写意画家有徐渭、八大，石涛等人，他们的淡墨轻豪，生动逼真，开创了水墨淋漓直抒胸臆的先河，为后人的大写意树立了榜样。而边文进、吕纪和陈洪绶等，尤其是陈洪绶，他的画撷取古法，工写结合，勾花点叶一体，未被成法所束缚，特别重视对线条的运用，善于抓住物象的自然形态，通过深入的理解加以取舍提炼，表现出对象的内在生命力，创造性地继承和发扬了宋人的勾勒法，使那个时代花鸟画发展成多种多样的形式。
清代花鸟画不但继承了前人遗风，更能自立新意，自铸高格，独创门派，如画家恽寿平，他进一步在没骨法中创造出自己的风格。皱一桂不但是花鸟画高手，而且在花鸟画理论方面做出了很大贡献。乾隆年间扬州出了金农、罗聘、黄慎、高凤翰、汪士慎、李鳝、边寿民，郑板桥，他们之中的不少画家不但画山水，也擅画花鸟画，各自标新立异，别开生面，对清代中期以后的花鸟画影响甚大。再后的画家赵之谦，善写花果，并开创了花鸟新技法。清末又出现“三任一吴”。虚谷、任伯年的布局和表现颇具新意，不但山水、花鸟、人物都令人喜爱；而且吴昌硕的大写意花卉，以其雄健朴厚，融篆刻的刀法和书法，石鼓文的笔法运用到画法中，并开创诗、书、画篆刻于一炉，更掀起了粗笔水墨的洪流，这种画风在技巧上体现为以书法线条配合点笔，以简逸、概括、夸张等手法表现对象。他的大写意画风至今仍占据着画坛的主要地位。这些创造性的中国花鸟画技法为中国的花鸟画做出了巨大贡献。
近代花鸟画家齐白石、潘天寿、张大千、陈子庄等，他们所画的花鸟画笔意纵横、水墨淋漓，各具特色。艺术家们把“自我”响亮鲜明地提了出来，其个性也从封闭心态中解放出来，其作品令人佩服。特别是齐白石，他的画以乡村和普通生活为题材，把篆刻、单刀、诗词等运用于绘画，使他的画千变万化，童趣无穷，为后学者树立了楷模。
随着时代的不断进步和美术的普及，在人们追求花鸟画给人们带来祥和与欢欣的同时，作为一个矢志不渝求索中国花鸟画创作的画家，我渴望着中国的花鸟绘画在世界艺术之林中绽放出更为耀眼的光辉！
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