《昨天》影评：个性，不是极端

个性，不是极端
——评《昨天》

人生最遥远的距离，不是天涯海角，而是自己站在镜子面前，不认识镜子里陌生的自己，《昨天》里面没镜子，但它让观众和贾宏生看到了镜头里贾宏生陌生的自己，这是影片的个性，当自己已经不认识自己，这就不是个性了，是极端。

《昨天》里面充满了个性化的东西。片子沉闷的气息，不仅表现了影片自身的个性，也衬托了贾宏生的极端，影片在这个角度把个性与极端极好的融合。影片以单一的线性叙事线索为中心，围绕影响贾宏生的人逐个展开，它不同于以往的叙事电影，此片只有贾宏生一个，即没有惊天动地的故事情节，也没特别的视觉效果，只是以电影的形式，将贾宏生的人生再现，因此这个电影的个性，它随着贾宏生极端的性格和做法叙述，但又没有过分依赖贾宏生。贾宏生喜怒无常，但影片没有将这方面过多的渲染。影片无数次的用黑场，无数次的证明了此片独有的个性。影片有张有弛，没随着贾宏生的性子爆发。影片将无规则的镜头组合的恰到好处，每个生活细节之间相互无关联。当影片中人物要爆发时，黑场就让观众进入了下个场景，将观众紧张的心放平静，导演将个性与极端圆滑的捆在一起，将其个性抒发的淋漓尽致。

《昨天》的现实感极强，而且影片中的擦痕能够竟多选在桌前、医院、马路等地方。着重刻画细节，塑造人物性格时，多用特写镜头。通过镜头前的面部表情，挖掘主人公内心的空虚与颓废，在其他人物的特写镜头中，让人感觉不是在看电影，而是看一个电视专栏节目。在笔者看来，这里借鉴了布莱希特的陌生化理论，无仪式的表现出这不是一部纯电影。这又与希区柯克的观点相悖。《昨天》中有太多的人物旁白，影片主要是旁白叙述，而不是对话，与其它电影不同，此片对话少，冷色调，不光彩的昨天都让影片难以进行下去，设想如果《昨天》没有旁白解说，观众一定会看不下去，从这既写实又突出了个性，一箭双雕。

影片的结构布局独具个性。这是一部电影，但导演又不想将与其他电影一样表现，于是在其中加入了话剧成分。影片本身的个性是细腻、平淡生活化，话剧的加入就显得不那么和谐了。所以导演特别说明了这是排演话剧时的表演，这里加以说明，让观众恍然大悟，这也是导演匠心独运的妙笔了。不过影片与话剧是有区别的，因此在话剧表演时，加入了比较诗化的语言，也正由此，将影片的感情升华，推动了故事的继续进行。

《昨天》的刀具也颇有个性。主人公另类的衣着，与他的性格相符。虽然主人公不开口讲话，但从衣着上将他的自闲表现出来。有的衣服有些个性化，也是他走向极端的一个凭证。电影的音乐，采用的是重金属摇滚乐，与沉闷的气息对比，平淡中有点激情感。片尾的婴儿声运用最为巧妙，预示新生活的开始。影片并没有结尾，但在影片开头就给了结尾，婴儿声再次升华，以及片中动感的声乐抒情，都很有创意。笔者认为，个性是从内向外，不是表面现象，影片抓住了个性的内涵，才运用的巧妙，极端不是个性，是贾宏生似的变态。要个性最好不要走极端，这部电影让观者感觉不是电影，这就是它的独特个性。

《昨天》的个性抒写，妙哉，巧哉！