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学院简介 / 师资力量

篆刻艺术家——杜延平

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个人简介

 

杜延平 别署小磨堂主人

1970年生于黑龙江鸡西,祖籍山东招远。毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员

现为中国书法家协会篆刻专业委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、北京印社社员、河北美术学院特聘教授。篆刻作品工、写兼善,书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。

作品获奖及入展情况

第二届全国青年书法篆刻展 一等奖(中国书法家协会)

第四届中国书法兰亭佳作奖(中国书法家协会)

百年西泠·西湖风国际篆刻在大会 二等奖西泠印社)

西泠印社六、七届篆刻艺术评展 优秀奖(西泠印社)

百年西泠·中国印海选总决赛 优秀作者(西泠印社)

百年西泠·乐石吉金国际篆刻活动  优秀奖(西泠印社)

黑龙江省第六、十一、十二、十三届篆刻艺术 获奖

全国第七届篆刻艺术展(中国书法家协会)

首届“三苏奖”全国书法展(中国书法家协会)

首届“云峰奖”全国书法大展(中国书法家协会)

全国“铁人杯”书法作品展(中国书法家协会)

西泠印社首届中国印大展(西泠印社)

西泠印社五、八届篆刻艺术评展(西泠印社)

首届“万印楼奖”篆刻名家邀请展(陈介祺研究会)

岭上云·荣宝斋当代篆刻名家邀请展(荣宝斋)

全国五届刻字及八届国际刻字展(中国书法家协会)

第二届中国书法兰亭安美杯(中国书法家协会)

当代篆刻艺术大展(中国书法家协会)

第四届北京国际书法双年展(北京书协)

九届国展(中国书法家协会)……

 

出版有

《中国篆刻百家·杜延平卷》黑龙江美术出版社

《篆刻边款艺术》(合著)文化艺术出版社

《杜延平篆刻作品集》文化艺术出版社

《印章收藏与投资》化学工业出版社

《契文斋藏印·杜延平刻心经卷》西泠印社出版社

浅说篆刻中的刀法

 ——杜延平

编号:01

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篆刻艺术中的刀法是传达和表现印面最终艺术效果的重要技法。用刀功力的深浅会直接反映到印文线条质量的高低。这需要一个长期的实践和锤炼的过程。刀法在篆刻中是具有相对的独立性。

编号:02

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古代的印章以实用为目地,因制作工艺(如,铜印的浇铸;玉印的砣磨。)和印材决定了那一时期的印章无刀法而言。刀法的出现是文人印兴起,为适应石质印材而形成的用刀镌刻的习惯。逐渐完善的用刀方法和审美定式,最终形成运刀的动作形式即冲刀和切刀二种用刀方法。这是前人长期实践的结果。明清印论中对刀法的论述名目繁多,如:单刀、复刀、反刀、飞刀、涩刀、舞刀、切刀、留刀、埋刀、补刀等等。虽然如此繁杂,但均从冲刀、和切刀这两种用刀方法中演生而来。每位印人对用刀的习惯和理解的不同,也就产生了不同的审美取向和艺术风格上的差异。如,同为冲刀法中,吴昌硕钝刀力就,印风流畅中见厚朴,秀丽中见苍劲。齐白石则雄强恣肆,纵横奔放。陈巨来印风温润洁净,妍美精巧至极。而在切刀法中,陈鸿寿运刀遒练,豪迈自如。徐三庚则表现为流美飘逸。王福庵的碎切刀印风圆劲高古,端庄朴厚。当然,风格的差异也离不开篆法和章法上的差异。

编号:03

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在用刀的表现上,冲刀法易表现爽利,明晰,畅快感的线条。切刀则易表现迟涩,浑茫,朴拙的线条。但就当代印坛而言,单纯的切刀法极少有人使用,而更多的是以冲刀为主,或夹杂切刀,间有披削法。

编号:04

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刀法是笔意的传达。明朱简《印经》中有“刀法也者,所以传笔法也。”黄高年在《治印管见录》中说“刻印用刀,犹作书用笔,不可生,更不可熟。生则不能达意,熟则尤恐伤意。”也说明了刀法与笔意的辩证关系。

编号:05

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刀法具有审美意义。明杨士修《印母》中有“刀笔苍老者,如千年古木形状萧疏。娇嫩者,落笔纤媚,运刀清浅,素则如西子淡妆,艳则如杨妃醉舞。” 已说明篆刻艺术中刀法具有审美价值,或委婉含蓄,或纵横率意……,内涵丰富隽永。

编号:06

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刀法具有抒情性和节奏感。刻写意印时,在运刀的过程中,刀与石的相互交融碰撞,有两军阵前大将军挥刀厮杀的豪情。而工稳印则如老僧入定时,物我两忘的心境。用刀的轻重、缓急则有草书书写时或舒缓或急促的节奏状态。

编号:07

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活跃的当下印坛,对刀法的实践更加深入和丰富。那么,刀法与篆法和章法之间又是一个怎样的关系呢?前人对此是各抒己见。

朱简《印章要论》:“印先字,字先章。章则具意,字则具笔。刀法者,所以传笔法者也。”

编号:08

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徐坚《印戋说》:“作印之秘,先章法,次刀法,刀法所以传章法也。而刀法更难于章法。章法形也,刀法神也,形可模,神不可模。”

秦爨公《印指》:“章法、字法虽具,而丰神流动,庄重古雅,俱在刀法。”

编号:09

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我认为从篆刻风格来说,当下的写意印风应把刀法放在首要位置,并且在一印之中有多种多刀法并存的现象。写意印的抒情性也决定了作者在情绪激昂的运刀状态下,篆法和章法有适时调整的可能性。工稳印则不然,当印稿设计完之后,在使用一种刀法的情况下即可完成创作。而临时调整篆法和章法的可能性极小。所以在工稳印中篆法和章法是应放在首要位置的。

编号:10

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刀法虽具有相对独立存在的意义,但在整个篆刻创作中又不是孤立的,是与篆法和章法有着紧密联系的,它们之间不存在从属关系。

编号:11

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