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艺术家:何大治之纂刻篇

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何大治,字无极,1956年生,成都人。上世纪七十年代末,先后拜成都著名金石书画家游丕承、曾尧、张聚星、李文信诸位先生为师。数十年研习不缀,善书画、精篆刻,亦擅长古琴,为蜀派古琴大师王华德先生传人。现为墨宝珍藏艺术院常务理事、篆刻院副院长兼秘书长、开明印社副社长,成都市书法家协会篆刻委员会副主任,成都丙戌金石书画研究会副会长,四川省戊子书画院副院长,中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会员,四川省美术家协会会员,四川省书法家协会会员、四川川派古琴学会常务理事。

金石质朴镕书法   古琴悠扬入画图

——寻访金石书画家何大治

 

寻访何大治,其实挺容易,他的工作间就在成都“少城”一条普通小巷的普通居民楼里。其居,没有豪华的装修,不见刻意的布置,只是将室内物件习惯性的整洁摆放,与其主人的感觉大体相同。

编号:01

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编号:02

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编号:03

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在人物简介中特别提到的成都龙潭寺,是四川“东山客家”的核心区域。何大治自述,母亲就生长在旧时新都马家花园,出生在传统客家的耕读之家,儿时蒙胧的艺术感受和传统文化熏陶,就是来自于自己的母亲。

编号:04

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编号:05

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编号:06

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何大治至今仍然还清晰地记得,1969年,刚好13岁的他,在龙潭寺街上住着一位赶牛车的长者,而这位长者,终成了自己今后艺术实践的启蒙老师,引导他迈进艺术殿堂的第一位指路人——曹若愚先生。初识曹若愚,何大治就感受到了这位先生的与众不同。在那个年代,一个生活在社会基层,赶牛车的普通运输社工人,其简陋的居室里竟布置得古香古色,一些字画、古董瓷器,何大治只是在外公外婆家早先的书间里偶然见到过。于是,何大治铁了心地要拜曹若愚为师,接受先生的指教,学习无骨花鸟画。这样的艺术学习,还直接影响了何大治的人生观和兴趣追求。

编号:07

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从曹若愚先生那里获得了书画基础,何大治后又虔诚地拜游丕承先生为师,学习书法篆刻。说起游老丕承先生,界外人虽多有不甚了解,但一旦提到此先生乃“西南航空公司”字招的作者,大家便知晓其艺术造诣之深厚。游丕承先生对秦篆、汉隶诸碑、砖瓦文字涉猎甚广,于北碑研究尤为精深,先生积数十年临池之心得,镕金石文字于一炉,其书法篆刻自成一家,被誉为印坛楷模。特别是游丕承先生生前创立了四川的第一个印学团体——“开明印社”。作为“游门印学”的精英,这也是何大治现在一直担任着开明印社副社长的原因。

编号:08

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编号:09

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1980年11月,何大治的书法篆刻作品第一次亮相社会公众。当时的《成都日报》办有“艺术生活”,这个系列专栏首次采用了青年艺术爱好者何大治的作品,年仅24岁的他就此以突出的篆刻技艺特长,步入了专业的艺术领域。

很少人了解何大治的生活经历,何大治也很少主动谈起,因为他说,自己是个“不务正业”的职工。其实何大治最初是在成都人民北路的铁路小学当语文老师,那似乎是一个与自己的兴趣爱好相关联的职业,然而做小学老师的时间并不长,一个更加适合自己的岗位却又在向他招手。由于有书法绘画篆刻的技艺,成都琉璃瓷器厂以美工技师的名义招何大治进了工厂,哪知进去后厂里却安排他去烧烘烤房。何大治心平气和地接收了厂里的工作安排,却又丢不下自己对艺术的追求。于是,厂里同志经常发现,何大治烧烘烤炉常常不在意,却时不时的悄悄阅读不知从哪里找来的《昭明文选》、《经史百家杂钞》等一堆老旧书籍。在成都三十八读完中学的何大治,正规学历水平并不高,他说,自己的文化知识和文学修养更多地是来自于对金石书画的研习和对古籍文典的阅读。

编号:10

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编号:11

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编号:12

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出于对金石书画艺术孜孜不倦的求索,上世纪八十年代初期,何大治参加了多个书会活动,与一些志趣相头的朋友们一起交流书法篆刻,并被邀请进入了当时的成都市西城区文化馆书法组,期间很多作品不断获奖。

在金石书法绘画的艺术海洋中,除了曹若愚、游丕承二位先生,何大治后又继从曾尧、张聚星、李文信等名家学习中国山水画。

编号:13

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编号:14

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编号:15

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编号:16

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编号:17

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编号:18

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数十年艺术探求,何大治累积了大量的金石、书法和绘画成果,但向来不善张扬的他,其公诸于众的作品并不多,仅见诸《娇子杯书画大展作品集》、《中国美术书法界名人名作博览》,《中国印学年鉴》、《中国当代艺术界名人录》、《世界华人文学艺术界名人录》、《中日篆刻友好交流展·四川著名篆刻家作品集》、《当代扇面作品精选》、《2004.1.中国拍卖》、《纪念邓小平诞辰100周年成都市统一战线书画作品集》等。

编号:19

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编号:20

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