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国画: 东山闲人—杨西屏

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个人简介

 杨西屏,墨宝珍藏艺术院中国画院副院长兼秘书长、成都市民建书画院副院长、四川省诗书画院特聘画师、中国城市发展研究会城市艺术专业委员会会员、四川省巴蜀诗书画研究协会会员、四川省美协会员。

编号:01

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开拓蜀山巴水的新气象

 ——又读杨西屏山水画情怀

中国山水画有北方山水与南方山水两种不同的风格。北方山水的雄浑刚劲、大气磅礴和南方山水的绮丽婉约、清秀典雅形成鲜明的对比。其实在大自然中,两者并非完全孤立,而是相互渗融——北方山水在雄浑中含有秀气,而南方山水在清秀中也显苍峻。自古以来,有不少画家取两者之长画自家山水,如明代的唐寅、谢时臣,清代的袁江、袁耀、苏六朋,以及现代的张大千、石鲁等。如今,更有不少画家沿袭着这种画路,推动中国山水画向前发展,四川山水画家杨西屏便是其中之一。他的作品不仅代表了他的探索成就,更重要的是他将北派山水画法和北方山水紧密地结合在了一起,让很难表现现实生活的传统画法在新时期、新感受中焕发出新的气象。

编号:02

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编号:03[wximg]http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/eNcTh6vMwZuaZfYbQX84ogEs73bkyDw9iacETCGAiaVSoX96cS1aGiaLOyOxOm0BibRd7vBOF3VOG97uIdGMY0pPmw/0?wx_fmt=jpeg[/wximg]

 

杨西屏生于四川蜀山巴水盆地之域,所以他对家乡蜀山巴水情有独钟。他多次登蜀山游巴水,感受山峰的雄奇险峻,观览云水的如潮似梦,体察山树的婀娜挺拔。拜读他的《蜀山秋韵》《蜀山胜景》《蜀山如翠》等许多新作,时常采用高视角俯视构图,大有乾坤一揽、君临天下之豪情气概。但见一组组的山峰渐次排开远去,飞临消逝于画外的天界,直至将观者的目光和心绪引向“天人合一”“道法自然”的高层境界。他把画面经营得浑然一体,大开大合,气势非凡。画面中虽然看来只有石和林、山和云的组合,却因着多样的构图把严谨转化为强势的视觉冲击力。绘画中体现了对比和谐的美学哲理,以笔求古,以墨求润,作品雅俗共赏立足中庸之道,能够看出画家在创作中的精神状态,与所想所画融为了一体。画作中隐含着浓浓的诗情画意,体现了大自然的生机之美。不难想见,站在这样的巨幅山水画面前,如亲临“高山仰止”的视觉感受,会有一种怎样的豪迈之情油然而起?杨西屏不愧是绘画科班出身,他以笔墨线条的运用加上严谨的造型功底,把蜀山石峰塑造得质感坚硬、峭峻挺拔,突兀树剑,绝地而起,直插云霄,呼之欲出。光影和色彩的介入又使观者身临其境,融入晨光或夕照的暖暖的氛围。蜀山的云雾闻名遐迩,杨西屏肯定是多次亲临云雾,否则不会把云雾画得这样出神入化。杨西屏画面中的云雾,不是留白而是塑造,大片大片的云雾时而激荡飞扬,层层叠叠,铺天盖地;时而又缠缠绵绵,丝润柔滑,如烟如絮轻轻地依附在山体之上,吟唱着自然的和谐音律。难得的是用了许多墨色却能把云画得如此洁白如玉。画面中云雾山峰互为衬托,浑然天成,道出了画家对自然神境顶礼膜拜的崇敬之心。

编号:04

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编号:05[wximg]http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/eNcTh6vMwZuaZfYbQX84ogEs73bkyDw9lwpy3As3WH3LZY1ByibibHwzS9ffHUXNP62MHUGBd1tYDCNuDzXZl7PA/0?wx_fmt=jpeg[/wximg]

 

杨西屏的山水画师古人、师造化、中得心源,既有蜀山巴水的气势,又有小桥流水的淡雅,传统功底深厚,这和他常年临习古人和坚持写生分不开的。他的山水兼南北二宗为一体,刚柔相济、虚实相生,以禅道为立境,以诗意为喻示,以三远为空间,以线条为基础,以笔墨为精神,以自然为参照,以心源为师法。更令人惊叹的是那幅激越飞扬、有着雄浑之气的《锦绣蜀山》。在这幅四米多长的巨幅作品中,锦绣蜀山呈现出震撼天地的宏大场景,天水一线,云雾漫天,氛围浓烈,惊天动地,水花飞溅扑面而来,声声如雷响在耳畔。云水塑造着层层叠浪波涛奔涌,描绘了锦绣蜀山的宏大场面。从这幅作品中,笔者看到的是杨西屏博大的胸襟,非凡的气度,以及扎实的绘画造型能力,也诠释了杨西屏的创作激情和诗画情意的学术理念。

编号:06

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编号:07[wximg]http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/eNcTh6vMwZuaZfYbQX84ogEs73bkyDw9FiaESYG1IYpOEadiclZB9MxtZiayK5dwjibr92cuv0H8AJ7UtyrpPsDvfg/0?wx_fmt=jpeg[/wximg]

 

静气与抒情是杨西屏山水画的内在语言。他的写意山水不乏峰峦耸翠,怪石嶙峋,然而他却能在山岚氤氲之中,使奇峰和谐相伴,于飞瀑奔流之外,听余音袅袅不绝。他的山水画作品是可以吟诵的叙事诗行,画面总显现出一副春意盎然欣欣向荣的景象,从无颓废之气。他的作品中有在群山怀抱之中,鸥鸟翔集、连帆悠扬的《蜀山积翠》;有山岚荡漾、奇松摇曳、千峰林立、如帆远影的《蜀山揽胜》;也有山河壮丽开怀、热流飞泻横渡的《峡江行》《蜀山牧归》《蜀山清秋》。杨西屏是个有激情的画家,他的山水速写,不带任何修饰,往往热情洋溢,朴实无瑕,然而在创作中,面对大自然的激情,却如此纯熟、洗练地融入在那深深的静气与沉着之中,颇得“山到绝顶我为峰”的佳境,意在化万水千山皆“从于心”也。“淡泊以明志,宁静以致远”,杨西屏追求的正是一颗静心、一片纯净。

编号:08

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编号:10[wximg]http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/eNcTh6vMwZuaZfYbQX84ogEs73bkyDw9JmxATge3M57KulRj8CpeJwDQnxeGz0LEq9Q7yKE8cIlUspZ7Vo239A/0?wx_fmt=jpeg[/wximg]

 

精心的写意是杨西屏中国画的一大特色。他的作品,不论是密体山水画还是写意水墨山水画,笔法细腻精到,构图严谨新颖,不论是大画还是小品,他都一丝不苟精心经营。他画作注重气势,无论巨制参展大作,还是送人的尺牍小品,都给人一种奋发上进之感。中国画历来都重神似,“以形写神”和“神形兼备”的特色而著称于世,杨西屏走的正是这条路子。张彦远在《历代名画记》云:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气;骨气形似,皆本于立意而归乎用笔。”杨西屏的精确造型显示其扎实的写实功力,而他的写意,又使他写出了深邃的“胸中丘壑”。他的山水画,经得起一峰一木地细心把玩,听得蜀山巴水的声息呼唤。

编号:11

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编号:13

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山水画既是大自然的再现,也是画家心灵与情感的体现。画家通过对客观景观的认识,将自然之景归纳、提升为主观意识。杨西屏的蜀山巴水画融入了自己对大自然的理解和感悟,努力追求诗一般的境界。他曾多次到云贵川、三峡、峨眉等地写生,体察大自然中山水树木的构造和亭台楼阁的样式,将所见所得与历代名作中的山石、树木、溪流等进行对比,取其所长,融会贯通,营造出阳刚中蕴含秀美的山水画图式。

编号:14

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编号:15[wximg]http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_jpg/eNcTh6vMwZuaZfYbQX84ogEs73bkyDw9Wk4VzzDqiccljR0z46AINEhTOBrkFPr1rwuGrjvXA4mTlJI9Lv0Mibmg/0?wx_fmt=jpeg[/wximg]

 

杨西屏有着深厚的艺术功底。这个“功底”包括两个方面的内容:一是他在书法、水墨、工笔以及画史、画论上比较全面的修养和多方面的造型能力,这种综合性的学养也体现出他宽广的胸怀。二是他对蜀山巴水的深入研究和深切体认。所以他不为尘世所染,专心于创作。他认为,只有心静才能创作出好画,才能在绘画时令笔墨“随心所欲”,进行自由的创作。他讲究笔、墨、色的运用。在用笔上,他先用大笔勾勒,后以小笔皴擦,中锋、偏锋、侧锋穿插运用,行笔注重轻重缓急、方圆顿挫的变化。在用墨上,他注重枯湿、浓淡的对比,往往先画出山脉的走向、起伏变化,再用重墨细画山体岩层,表现出山体的阴阳向背。在设色上,他青绿、浅绛互用,追求色调的变化和层次的多样,使画面蕴含丰富的色彩。杨西屏的画作以北方全景山水构图为主,而近景中的瀑布、山坡、林壑则表现出蜀山巴水的细腻。他往往是先构筑山川的雄伟气势,再细画山石沟壑、林岚云雾、泉溪飞瀑,使饱含阳刚之气的蜀山巴水透出绮丽婉约的清雅,再现出大自然的勃勃生机。他的艺术将以此为新起点,走向了新高度。

编号:16

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