艺术丨胸中有嵯峨 笔下意苍茫 — 杜培建
艺术家简介
杜培建
职业书法家 篆刻家
四川省书法家协会会员、中国城市发展研究会艺术委员会会员、成都丙戌金石书画研究会常务副秘书长、开明印社社员、成都市翰艺书法学校校长。
2005年入选杏花村汾酒集团杯第二届电视书法大赛获优秀奖
2006年入选四川省第六届书法篆刻新人新作展
2009年入选首届胡开文杯书画展获成人组一等奖
2010年入选四川省首届青年书法篆刻展
2011年入选纪念辛亥革命暨保路运动100周年书画展
2012年入选海峡两岸书画展
书法
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心经
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自署逸堂印迹
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流沙河句：天命难知须率性，人生易老要开心
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杜牧《江南春》
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《萝卜青菜糙米饭，瓦壶天水菊花茶》
WEN
文
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胸中有嵯峨 笔下意苍茫
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在对传统书法的评述上，行家们普遍认为：颜求表现，欧唯结构，米追自由，赵重唯美，董好放逸，各有其不同的审美标准和理想。杜培建曾浸淫其中，却谁都不像，反而成就出他自己。他的字绝不是华美俏丽那路，却扑拙散漫，蕴藉温馨，散发出一种有心向古，清新不群的意味。结体常在扁平方正间自在随意而为，那一任书写时自然的气象，似与自由与不雕的魏晋之风暗合。
培建的书法有个性，走的是碑版的路子。他在帖学、碑刻、写经中自由着，提按间中锋侧锋交替变化，丰富着体势与像貌。他书写的《秣陵道中口占》，在行书的用笔间沿用魏碑的结体，折多转少，碑味十足。看似侧锋却在笔线运动中时时调为正锋，使体势呈现出隶书遗意。其笔划意态奇逸，沉毅挺拔，兴酣趣足，甚合王安石居高被贬，退居江湖的深沉慨叹。他书写的《过零丁洋》，其笔意也恰似诗人家国之恨的哀怨，那由悲而壮、由郁而扬的诗句与书写异质同构，不期然中铨释出诗史中的一曲绝唱！
他最近书写的那些小品，无论方严正大、朴拙雄浑的楷书，还是丰神疏逸、姿致萧朗的行草书，亦还是苍劲隽秀、萧散简远的隶书，无不风神潇洒，运笔中一片神机。其中，不难看出他用汉隶来结体，用晋书来行笔；也会看到他行草兼施，隶篆混用；他尤喜民间写手们不墨守陈规的天然野趣，他用行书甚至草书的提按顿挫去处理隶书，也会在楷书中引入古隶的笔意。其实，像林散之、于右任等近代书坛大家们的建树多肇始于此。这除了对书写的体悟，更需要驾驭的能力。杜培建的那些舍润取滞的笔法看似无法却有法，在气韵满目中，为自己找到了最适宜的表达方式。
也许，用笔的质量才是量度书法的价值尺度。他那种行笔书写中的变锋、侧锋、正锋、回锋、逆锋、裹锋、散锋的相间交替，极大的丰富了笔势的美，拓展了笔的表现力。康有为评北书：“骨血峻岩，瘦硬峻拔，丰厚茂密，拙厚中有异态。”培建之书深得北书精髓，他善于在书写中把笔势本身构成的力度与韵律生发出的生命力显露出来，其书写中的流变更自成一种杜氏特色。
他擅小楷，长于尺牍，落笔皆有可观。他自制笺谱，为我抄写过近两千字的长文，其笔法许是取向于墓志，并沿袭楼兰写经的结构，传递出一种质朴的民间书风。行笔顿挫峭劲，自然流畅又字字顾盼，虽字不连属，却仍可见一股锋势贯通的意态。波磔和挑划间常欲纵还敛，淳古朴拙，尽得优游俊朗的风韵。通观整篇还有一种从外向内收与团的气势，这种状态好像暗藏着太极拳的招式，在蓄势待发间积攒着力量与调和着节奏，散发出一种古老的中国智慧。他这种以用贯美的书写方式，似乎还原了毛笔在传统生活中的地位，消弥了艺术与生活之间的距离，进入一种笔与心同运的自由境界。
他喜书手卷，只因为可以享受一种卷轴而书的自由。不论唐诗宋词还是历代散文名篇，只要合他兴致，他都会铺纸挥毫去过一番瘾。培建所书的《饮中八仙歌》、《五柳先生传》、《归去来辞》……洋洋洒洒间，卷长动辙数米，纵向披靡中常有一种与世超脱的自然。我读这些手卷，就有一种沿着书势一往无前欲罢不能的念头。书法尚韵，手卷尤是，不论措笔缀墨，守正循险，势和体均，无疑的是，他都把表达放在了突出的位置。
在传统的法度下，他也用当下的视觉观去创作。他书写的《幽趣》立幅：用涨墨破天头写下的幽字，似乎夸大了幽静的朦胧与浸润；行楷写就的趣字安稳平静落在地尾，每一个笔划都像散发着自得的喜悦，尤喜那凸起的竖划直指空中，使画幅整体间构成了一个倚天想象的空间；用行草书写就的几行小字行云流水间与思絮一样感慨着人生，在密集与中规中矩里生发出沉着痛快豪迈洒脱的气象，恰如一套严密的情感抒发的組合拳，把隐蔽在汉字背后的意指，通过书写形成的视觉画面完美地呈现出来。
美学家高尔泰先生有一著名美学命题——美是自由的象征。他认为：自由是一种自觉的和有意识的力，是对必然的超越，自由必然追求变化、差异和多样性。杜培建前后认真研习过二王的《十七帖》、孙过庭的《书谱》、颜真卿的《麻姑碑》等碑帖，近现代间他尤钟情于林散之的书法，散老那书写线条的质感与深邃隽永的书风曾深深地影响过他。他不刻意结字的稳妥，他以为结体如在稳与不稳的微妙间，才能造成一种结构的紧张。他却在乎于点画的细腻，那笔势的流转切变敛藏参差，不知花费过他多少心机。无须去拆解他的技巧，书法不只于仅是笔和纸发生的关系，从中却可以窥视到他的追求。有人说，整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。书法之难，难在文化的积累上，它是根脉亦是源泉。因此，东坡先生才说：“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”通观杜培建的书法作品，不难看出他在学养识见上下过很多的功力，他喜碑帖、好阅读、精篆刻、擅书法，从很年轻起就跨入书艺之门。早年，其作品就屡屡入展省、市大展，并多次获奖。当一些人还在那里推敲这一笔是出自颜，琢磨那一笔是出自欧时，他已经找到了自己的路。
杜培建早过天命之年，积三十余年之功，其书艺正臻于精纯。从他的作品中不难看出他那种对书写的自觉，笔墨透露出的率意、流美、自然、天真的情绪几乎贯穿他的心路历程。
胸中有嵯峨，笔下意苍茫。信然！
作者丨罗缋沅
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